Juan Pablo Mañueco, España
DIEZ ESTROFAS NUEVAS
DEL REALISMO SIMBÓLICO:
DESCRIPCIÓN Y EJEMPLOS
por Juan Pablo
Mañueco
El estilo llamado “realismo
simbólico”, que practico tanto en poesía como en narrativa y teatro, desde la
publicación del libro de poemas “Guadalajara, te doy mi palabra” en adelante
(2014), no describe la realidad directamente sino que la reelabora sometiéndola
a un fuerte proceso de depuración, que intenta acercar incluso la prosa a lo
que generalmente se considera lenguaje poético.
Dentro del campo de la
poesía, propiamente, se caracteriza también por la incorporación de nuevas
estrofas, que aspiran a revitalizar el panorama de la métrica en lengua castellana
e indagar otras posibilidades expresivas y sonoras de nuestra lengua.
He aquí la exposición
de la estructura y las peculiaridades de diez nuevas estrofas aportadas por el
estilo del realismo simbólico.
1.
Octava ola o copla alcarreña. 2. Soneto alcarreño, y como desarrollo de él,
liras, endecasílabos o alejandrinos alcarreños. 3. Sonetina. 4. Ribereña. 5.
Septeto doble. 6. Victoriola. 7. Torrente asonantado. 8. Torrente aconsonantado.
9. Poema doble. 10. Décimas santanderinas.
1. ESTROFA:
Octava ola o copla alcarreña.
Estructura: Es una variante de la redondilla, pero
considerada en grupos de ocho versos, cuya rima se distribuye en forma de
vaivén, brisa u oleaje, a lo largo de la octava. Su disposición es la
siguiente: 8a, 8b, 8b, 8a - 8b, 8a, 8a, 8b. De tal forma, se consigue emular
una acción parecida a la de las olas o brisas, que van y retornan entre las
líneas de los versos.
Puede concluir, o no, con un verso de pie quebrado cada
determinado periodo de estrofas, no en todas ellas.
Nombre: Su primera denominación, “octava ola”, proviene
del número de versos y de la aludida rima que sugiere un oleaje reiterado. El
segundo, “copla alcarreña”, se debe al hecho de haber sido utilizada por
primera vez en el largo poema, “¿Dónde estáis los que solíais?”, redactado en
ella a través de unos 4.500 versos. Y a que
dicho poema se halla integrado en la novela “Viaje por Guadalajara”, semejando
ser el monólogo interior de su protagonista, que le acompaña durante toda la
narración, en que se visita la ciudad de Guadalajara.
Efecto: Sonoridad y armonía especial por su sensación de
brisa u oleaje, que realza y otorga una cadencia singular a cualquier temática
que se aborde. Acepta todo tipo de asuntos, sobre todo los sentimentales,
paisajísticos o descriptivos, pero también los filosóficos, religiosos o
humanistas que constituyen la mayoría del poema citado.
Por su facilidad para su redacción (la rima va pidiendo
su continuidad y marcando el camino hasta completarse) equivale en rima consonante
a lo que en rima asonante supone el romance.
Ejemplo (comienzo de “¿Dónde estáis los que solíais?”):
Ahora
que va trenzando
otoño
en mí ya sus días
van
estas memorias mías
regiones
de ayer andando.
¿Dónde
estáis los que solíais
ir
conmigo caminando
si
ahora os estoy buscando
y
conmigo no veníais?
¿Dónde
estáis, mi compañía,
los
que ibais entre mis huellas
si
cuento ya más estrellas
que
en el firmamento había?
¿Dónde
estáis, si entre las bellas
efigies
que yo tenía,
motas
de sombra sombría
a
su belleza hacen mellas?
De
lejanía.
Han
partido vuestras velas
navegando
entre las olas
y
se van quedando a solas
y
atrás las blancas estelas.
Noto
aún las banderolas,
gallardetes
en las telas,
galanas
escarapelas:
refulgen
sus aureolas.
Mas
somos naves viajeras
nuestros
caminos cruzamos,
al
pasar nos saludamos,
se
alejan luego banderas.
Imposible
que queramos
tornar
a antiguas riberas,
las
olas se van ligeras;
lo
que fue, ya no lo hallamos.
Aunque
queramos.
del libro “Viaje por Guadalajara.
¿Dónde estáis los que solíais?” (2014)
2.
ESTROFA: Soneto alcarreño.
Estructura: Variante del soneto clásico, pero con una
extensión de dieciséis versos, que se agrupan en cuatro cuartetos. Sus rimas se
distribuyen, también en oleaje por cada uno de los dos grupos de cuartetos:
(11A, 11B, 11B, 11A – 11B, 11A, 11A, 11B – 11C, 11D, 11D, 11C – 11D, 11C, 11C,
11D).
En ocasiones, los cuatro cuartetos pueden tener la misma
permutación en oleaje de dos rimas solamente, y no una doble serie de rimas.
Asimismo, puede estar compuesto por versos alejandrinos o polimétricos. También
cabe acompañarlo con un estrambote asonantado, inclusive bastante largo, lo que
le dota de nuevas sonoridades y permite tratar los temas en profundidad.
Nombre: Se denomina así por analogía con la copla
alcarreña, con la que comparte la sensación de oleaje.
Efecto: Cadencia especial del soneto a causa de la
disposición descrita de la rima.
Ejemplos
1: Soneto alcarreño tipo
GOTAS DE LLUVIA REPENTINA
SOBRE GUADALAJARA
(Soneto alcarreño)
Llueve llenando el cielo de lluviosas
eees, que van cayendo en cortinas.
Gotas con agua, una de otra vecinas
cayendo hasta el suelo esplendorosas.
Gracias por llegar, gotas peregrinas
a este mundo, como pizcas ruidosas,
llovéis llenando de ees tan valiosas
que separan cosechas de las ruinas.
“Aquí tenéis mi cuerpo, antes reseco”
dice el planeta, hojas bailarinas.
Y España, Castilla, Alcarria, vitrinas
son para vuestra luz cayendo en eco.
Aquí abajo tenéis, suaves bocinas,
mi cuerpo también, holgado y enteco;
aquí abajo. Soy Juan Pablo Mañueco,
que espera vuestras gotas repentinas.
del libro
“Donde el Mundo se llama Guadalajara” (2015)
Ejemplo
2: Soneto alcarreño de versos alejandrinos, y con oleaje mayor entre el primer
y el cuarto cuarteto, por un lado, y el segundo y el tercero, por otro.
SONETO ALCARREÑO DE LA IGLESIA DE SAN NICOLÁS
Por esta nave única de planta en cruz latina,
mas con variadas grandes capillas laterales,
singlan naves que bogan para curar los males
por las cuales la nave del alma se encamina.
Sobre el amplio crucero, una cúpula redonda
con balconada y sol que desciende por linterna,
da paso desde el cielo a la clara luz eterna
que cala entre la iglesia celeste lumbre honda.
Dentro, el mayor retablo ocupado es por caverna
de columnas salomónicas formando fronda
sobre sí mismas girando, en marmórea ronda
grisácea, al cielo rodando en torsión eterna.
Son tan blancos e intensos del cielo estos umbrales
y cargada en barroco cada labrada esquina
que al fondo del claro cruce de la cruz latina
se sienten ya cánticos de coros celestiales.
Del libro “Donde el Mundo se llama
Guadalajara” (2015)
Ejemplo
3: Soneto alcarreño, con largo estrambote asonante.
EL
PAPEL MÁS IMPORTANTE DE LA OBRA
Si
nací es para, amando, haber amado
a
quien nacida para mí lo ha sido.
En
ti, el amor, esposa, he conocido
cual
supe de inicio había llegado.
No
oscura sombra, Tierra, sino nido
eres,
a quien ama y se siente amado.
Yo
en ti, por ti, a ti, de ti, estando al lado,
hermosa
hora, ola, onda, oda, rosa, mido.
¡Oh,
pasión del amor que en ti ha llegado
a
musitar tiempo grato a mi oído,
desbordante
fuerza en que arriba, huido,
cuanto
quiere vivir enamorado!
Nunca
digáis que la Tierra es ni ha sido
Infierno
por Satán entronizado,
aunque
a veces lo semble, por malvado.
Silba
el silbo de Amor, que tú me has dado.
Cierto
que, cuando jóvenes,
creemos
que el Amor va a ser luna de miel siempre,
mas
cuando giran de la edad los goznes
se
ve que el arrebato no dura eternamente.
Pero
aunque se vea luego que el amor
tiene
también sus luces y sus sombras,
el
papel del corazón
es
con mucho el más importante de la obra.
Porque
lo que pétalos de Amor
van
aromando en su caída, lentamente, sobre el suelo,
será
el aroma de la vida. Será el olor
que
levanten de la tierra mojada, cuando lluevan, desde el cielo, las gotas del
recuerdo.
Hoy
siento
que
no valen mil años de la idea
lo
que un instante azul del sentimiento,
escribió
alguien con lúcida claridad de pensamiento,
en
el que el único problema es el “mientras”.
“Hoy”.
Quizá mañana no sea como ayer fuera.
Pero
siempre, al final, en el balance
de
la vida, el mejor contenido e idioma
del
tiempo por el que hiciste el viaje
es
el Amor, el gran y único argumento de la obra.
Del libro “Donde el Mundo se llama
Guadalajara” (2015)
NOTA ADICIONAL: Otras variaciones que puede adoptar el
alcarreñismo poético u oleaje dentro de los versos de arte mayor para dar forma
a otras agrupaciones de versos, por ejemplo, a series de endecasílabos y
alejandrinos alcarreños que no llegan a formar estrofa, o a la lira alcarreña.
Estructura: Se
trata de llevar el efecto del oleaje alterno “alcarreño” a series indefinidas
(no sujetas a estrofa alguna) de endecasílabos, alejandrinos o liras,
consiguiendo los ya conocidos efectos sonoros…
A/ Serie
indefinida de endecasílabos alcarreños.
Ejemplo:
DES-PUÉS-DE-TO-DO
Después de todo, no todo era todo.
Nada era nada, pues algo sí había
que la nada con algo siempre unía,
haciéndola ser toda de otro modo.
Fue la vida quizá la que vivía
en cuanto semblaba nada y fue todo,
viviendo no en ilusión, sí en recodo
donde Vida se hiciera vida mía.
Después de todo, algo sí habrá quedado.
Nada pasa del todo, si ha vivido,
pues todo lo que fue, cuando ha existido,
rastro de Amor vivido habrá dejado.
Más da haber que no la vida vivido.
Algo era lo que duró y ha quedado
a vida asido, en rumbo caminado.
Aunque, después de tanto, yo me haya ido.
Después de todo cuanto siempre he amado,
luego de que la vida se retira,
queda el Amor aún, el cual respira.
Y ese Amor cuando todo haya pasado,
mostrará que no todo fue mentira.
Después de todo, queda siempre ese hado
que hace algo ser eterno, aunque pasado.
“Nunca” vive Vida en “siempre”, si expira,
pero Amor en el Cosmos ha dejado.
Del libro “Donde el Mundo se llama
Guadalajara” (2015)
B/ Serie
indefinida de alejandrinos alcarreños
LO
SEGURO
(Alejandrinos alcarreños)
Tener inteligencia y advertir solamente
que nada se sabe, con convicción, da tristeza,
aun siendo un saber mayor que goza la corteza
de un árbol dúctil o que la dura roca siente.
Por más que ejerzamos intrépida la proeza
de avanzar en una hipótesis y en la siguiente,
nunca será la resolución la suficiente
para apartar de la incertidumbre la maleza.
Alguna confirmación vendrá de entre la ciencia
Física, Química y Matemática… Belleza,
aunque ya es relativa, dará cierta pureza.
El resto su exactitud ya siempre nos silencia.
De modo que fuese siempre engaño y ligereza
decir que otra cosa se posee que apariencia
de verdad, que tan sólo el crédulo reverencia.
Nada es verdad ni mentira... es la única franqueza.
Sócrates súpolo “amando” a la sabiduría
sin poseerla. Es toda de él y humana grandeza.
Quien se llama sabio dueño de verdad empieza,
sofista, embaucando. No ama la filosofía.
Y esa es cuanta infalible, veraz, fiable certeza
nos da Lógica o Razón frente a la fantasía
de las abstracciones, sin afianzar todavía.
¿Demás? Mentira y verdad relativa es fijeza.
Aparte de ello, sabemos sólo como cierto
que hemos de morir por orden de Naturaleza
a todo lo existente, y que es tal nuestra certeza
saber que ese destino lo tenemos abierto,
sin comprender otra más perdurable justeza.
Ni adónde vamos, por camino desigual e incierto;
ni de dónde venimos, de qué puntero puerto.
Relativos entes los que aloja la cabeza.
Hasta la Matemática, Física, Química… Y la Belleza.
Y que hay que seguir, con el Amor y el corazón
despierto...
¡Que luz arroje Lógica a nuestra vida de
aspereza
en esta vida en que el camino es siempre encubierto!
Del
libro “Donde el Mundo se llama Guadalajara” (2015)
C/ Lira alcarreña. Oleaje de solo dos rimas a lo
largo de una lira de veinte versos, o bien podrían rimar la primera con la
segunda estrofa y la tercera con la cuarta, con otras dos rimas diferenciadas.
LIRAS ALCARREÑAS, CON ACRÓSTICO
Lo que sigue es agreste,
Iluminado azul, dueño del cielo,
Rozando a lo celeste.
Albar nube en revuelo
Siguiendo el viaje de su lento vuelo.
Alcarria en grato suelo,
La Campiña de Henares por el Este,
Con Sierra en terciopelo.
Áspero hocico geste,
Recio de altas cumbres como brava hueste.
Restando hacia el Sudeste
El beso del Alto Tajo, en consuelo
Ñudoso en que se apreste,
A cada amplio riachuelo,
Señorío en Molina en luz en rielo.
Alcemos de belleza su ancho velo
y el resto de Arriaca igual se orqueste,
en versos que por vosotros ahora mismo ya cincelo.
¡Qué fermoso apunta el sol al viaje que ya enhieste!
Del libro “Donde el Mundo se llama
Guadalajara” (2015)
3.
ESTROFA: Sonetina.
Estructura: Una sonetina es un soneto de arte menor que,
además, imprescindiblemente, posee un estribillo entre cada estrofa, el cual
rima entre sí, independientemente de la estrofa general, y que o bien resume la
idea expuesta o bien es su contrapunto. Cada estribillo puede estar compuesto
por uno o más versos. (8a, 8b, 8b, 8a
–E- 8a, 8b, 8 b, 8a –E- 8c, 8d, 8c –E- 8d, 8c, 8d –E-).
Nombre: Derivado de soneto, indicando ser de arte menor,
con voluntad de armonía musical, por lo que su nombre también deriva de
“sonatina”.
Efecto: Muy apta para la expresión de sentimientos.
Ejemplo
1: Sentimental
DESDE EL PUENTE EN PONTEVEDRA
(Sonetina)
Sobre
la ría de Vigo
la
lengua de Pontevedra,
las
casas llena la hiedra
desde
que se fue mi amigo.
¡Si
me viese enamorada!
Alzada
al puente de piedra,
de
mi penar el testigo,
por
el mar busca a mi amigo
mi
corazón, que se arredra.
¡Si
me viese aquí apenada!
Sólo
la corriente medra,
la
corriente que persigo
desde
mi puente de piedra.
¡Si
me viese apasionada!
A
nadie tengo conmigo
viendo
crecer verde hiedra
desde
el puente, en Pontevedra.
¡Si
me viese en madrugada!
¡Si
me viese apasionada!
¡Si
me viese aquí apenada!
¡Si
me viese enamorada!
Elevo
al mar mi mirada.
Aquí,
desde este puente de piedra,
aquí,
desde el puente, en Pontevedra,
al
mar guío mi mirada.
Ejemplo
2: Descriptiva, no sentimental
SONETINA DE LA ESTACA DE BARES
A
Viveiro desde Foz
y
hasta la estaca de Bares,
cuya
espada corta mares
con
tajo en roca. Feroz.
Es
de España, esta hoz, la hoja del septentrión.
Mar
y océano veloz
mudan
aguas y cantares,
como
vasos vasculares
filtran
agua en ronca voz.
¡Dos
sirenas, entonando una canción,
al
zumo en dos mares le cambian timón!
¡Agua
de sus tiestos truecan de balcón!
Roca
gris de luz isleña
y
espuma que al mar se adentra.
¡Cabo
o jarcia tan pequeña!
¡Miran
al oeste, al amapol del sol!
¡Mezcla
limón el ocaso en un crisol!
Península
breve que otra no encuentra
y
es de la grande y adulta su enseña.
Diente,
comiéndose mares, tu peña.
Estaca
que luce y alumbra si hay sol
y,
de noche, enciende tu Faro el farol.
Del
libro “España, mareas de tus tres mares” (2015)
4.
ESTROFA: Ribereña.
Estructura: Dos o más quintillas entre las que aparece un
estribillo con rima propia. (8a, 8b, 8b, 8a, 8b –E- 8a, 8b, 8 b, 8a, 8b –E-).
Nombre: Derivado de una breve acción poética que tiene
lugar en la ribera de un río, tema sobre el cual compuse las primeras estrofas
de este tipo, a imitación de las “serranillas” medievales. Aunque la estrofa
obviamente sirve también para cualquier otra temática.
Efecto: Muy apta para la expresión de sentimientos y
breves acciones galantes.
Ejemplo
1: Ribereña como subgénero lírico, a
imitación de las serranillas
RIBEREÑA DEL RÍO DULCE
Descendiendo
el dulce río
que
tiene el nombre de Dulce
entre
el boscaje tardío
me
sacudió escalofrío
cuyo
recuerdo me endulce.
Lejos
ya del caserío.
Ribereña
que nadaba
mi
visita no esperaba,
ni
me robara albedrío
yo
esperaba en valle umbrío,
según
y cómo nadaba.
No
fuese el agua tan brava.
Aquí
quiero yo alabar
aquel
bello continente,
que
tenía todo enfrente
tan
viéndolo yo nadar
como
imagine tu mente.
Hasta
la luz reflejaba.
Me
encendía el amorío
que
inflamaba el dulce río,
de
Pelegrina a Cabrera
bajando
por la ribera,
siendo
el río aún bravío.
Era
el agua un aguadulce.
Y
debo reconocer,
aunque
ya menguaba el día,
que
lucía el mediodía
de
aquella bella mujer
de
la que la luz no huía.
Mi
recuerdo es agridulce.
Pues
cuando fue a anochecer,
abajo
de Pelegrina,
me
acerqué a la bella ondina
para
en sus pechos beber.
Pero
eso no llegó a ser.
Que
escapó hacia Pelegrina.
Del libro “Donde el Mundo se llama
Guadalajara” (2015)
Ejemplo
2. Ribereña como estrofa válida para cualquier temática
Otra ribereña
JUSTA FUE MI PERDICIÓN
Justa
fue mi perdición
de
mis males soy contento.
Ya
no espero galardón
pues
vuestro merecimiento
satisfizo
mi pasión.
Aunque
os tuviera un momento.
No
desdichado me siento,
puesto
que tuve ocasión
de
tener tu corazón,
y
aún tengo el pensamiento
puesto
en aquella ocasión.
¡Cuán
largo fue aquel momento!
Del libro “Donde el Mundo se llama
Guadalajara” (2015)
5.
ESTROFA: Septeto doble.
Estructura: Dos septetos con rimas independientes, de
cada uno de los cuales el verso séptimo se separa gráficamente y se singulariza
por su sentido o rima. Puede tener, como el que se ofrece por muestra, algún
verso más añadido.
Las rimas pueden ser variables, en espejo en cada uno de
sus septetos, como el del primer modelo. El septeto doble más eufónico, sin
embargo, es aquel en el que los versos segundo y quinto de cada septeto
presentan, los cuatro, la misma rima, lo cual aumenta su armonía y la unidad de
la estrofa. También los dos septetos dobles que se presenta como ejemplos
ofrecen esta particularidad.
Nombre: Descriptivo de su estructura.
Efecto: Modernización de los catorce versos del soneto,
con una variedad diferente.
Ejemplo:
ESPAÑA, CASTILLA, ALCARRIA
(Septeto doble)
Enterré
azul la pluma en el tintero.
Desde
el silencio salió “España” escrita
mostrándome
sus gentes y sus montes,
ríos,
valles, lejanos horizontes…
provista
en gama en color infinita.
Si
he de escribir de algo previo, prefiero
de
España sentirme que soy romero.
Enterré
esmeralda pluma en somontes
de
castellana tierra que palpita
en
lo alto del corazón, como otero,
y
también en la varia Alcarria, apero
que
a andarla en asombro siempre invita
recorriendo
sus valles y desmontes.
España,
Castilla, Alcarria… Horizontes
que
dejo entre esta palabra mía inscrita.
SEPTETO DOBLE
explicado y con acróstico
Siento sigiloso silencio y solo,
Entre cada una de estas letras breves.
Puedo transcribir rayo o luna o cielo,
Tarde o trigo o tronco o trono o trasvuelo
Entre tú y yo, lento, entre los relieves
Tan llenos de signos que vienen sólo
O hablarte a ti o a hablar de ti, tan solo.
Mi voz trae estrofa de verso nuevo
A que cifro el mensaje y mezclo en nieves.
Ñudosa en nudos de verso amarrado,
Uncido a otros para así haber llegado,
Entre todos los oídos que oyen leves,
Contigo, que deshielas y has escuchado
Obra en septeto doble así llamado
que en acróstico inicial mi autor llevo.
Digo, además, como estrambote terso,
Oficio explicativo de este metro nuevo,
Bien que escribas el septeto doble en tanto verso
Leve o largo cual gustes, tan corto o tan repleto.
Entero septeto o septilla doble. No soneto.
de “La Virgen de las Batallas”
(2015)
6.
ESTROFA: Victoriola.
Estructura: Dos liras entre dos cuartetos o dos
serventesios. La victoriola tipo relaciona la rima entre la primera y segunda
estrofa, por una parte; y entre la tercera y la cuarta estrofa, por otra. (11A,
11B, 11B, 11A – 7 b, 11A, 7b, 7a, 11A – 7c, 11D, 7c, 7d, 11D – 11C, 11D, 11D,
11C).
Nombre: Derivado de Victoria.
Efecto: Suma lo elegante del soneto con lo etéreo de la
lira.
Ejemplo
1: Victoriola con serventesios, en los cuales los dos versos centrales van truncados.
EL TORO DE LA LLUVIA
(Victoriola con cuartetos
serventesios)
El
toro de la lluvia nubes trota,
soberbio
en los arpones
que
escalan la remota
borrasca
en que agua inducen sus pitones.
Hinca
sus dos hachones
hasta
causar la mengua de la gota
al
cielo, que astas de iones
cornean
cota a cota
por
escalar venero en donde brota.
Desencadena
toro
de
tormentas, de rayos y aguaceros
tu
acción de meteoro,
con
los sabios aceros
que
agudizan tu frente, delanteros.
Haz
que el cielo despliegue su tesoro
a
tus bastones fieros
y
que se rinda al toro
agua
en vuelo herida a lluvia por la furia astral de tus punteros.
Del libro “Castilla, este canto es
tu canto. Parte II” (2014)
Ejemplo
2. Victoriola con cuartetos y estrambote
VICTORIOLA DE MOLINA
A
este alto alcor y en abrigo colina
que
ampara formidable fortaleza,
capital
de agreste naturaleza
que
nieve pronto llenará de harina,
llegamos.
Y Molina
cosecha
por sí misma y por belleza,
sobre
su cristalina
vaguada
y fortaleza,
la
harina en que sembró su gentileza.
Molina,
donde empieza
el
fervor a una tierra en señorío,
siendo
sueño y cabeza
del
dulce Gallo, en río,
y
frondosa comarca, en desafío
a
las hoces, grutas, simas y sierras
que
de granate y verde y de grandeza
moldura
estos valles a la proeza
y
al prodigio constante de sus tierras.
Sistema
de torreones y castillos de Castilla
que,
de otra época a ésta, peregrina,
desde
esta hondonada y valle en que Molina
saca
a pasear sus rayos de luna, a cada villa.
Del libro “Donde el Mundo se llama
Guadalajara” (2015)
7.
ESTROFA: Torrente asonantado.
Estructura: Largas series de versos polimétricos, con una
–preferentemente-, dos o más rimas en asonante, sobre temas en torno a
cuestiones de la naturaleza, con preferencia, e imágenes que caen
impetuosamente sobre el poema, a modo de torrentes de versos. –aa, -aa, -aa ///
-aa, -ee, aa, -ee…
Nombre: Derivado de la manera torrencial e irrefrenable
con que han de bajar los versos sobre el poema para serlo.
Efecto: Referido a asuntos de la naturaleza, otorga
fuerza telúrica al poema. También puede utilizarse para la narración de
historias en verso, a las que embellece con su ligera asonancia, compitiendo en
este sentido directamente con la prosa, al menos para relatos cortos.
Ejemplo: Juana
la Enriqueña recibe y contesta carta de Castilla.
Aún recuerda cuando
por plazas,
y ciudades y montes
y campos y batallas
-amazona a caballo
desde los doce años-, por las armas
castellanas
combatiera y
guerreara,
con su cota de
mallas
y su espada,
con su armadura y
con su ballesta y con su pica y con su lanza,
y su alabarda
y arrastrando al
combate carretas artilladas,
para defender un
reino y un nombre y un padre y una patria
que Isabel y
Fernando, los futuros reyes Católicos, le ganaran
por la fuerza
belicosa de otras armas,
esas sí bastardas,
que no ella, la niña
legítima y reina por derecho castellana.
No por la razón. No
por la raza
perdió Juana
su trono y su fama.
Sólo por ser más
potentes e intrigantes en la Corte y en campaña.
Fernando, el
aragonés, que desde su pequeño reino conspirara,
e Isabel, la espúrea
dama,
y aún más espúrea y
más falsa
como madrina que en
la pila bautismal jurase proteger a la niña Juana.
(…)
Del libro “Veinte sonetos populares
y cinco canciones diversas” (2014)
8.
ESTROFA: Torrente aconsonantado.
Estructura: Largas series de versos polimétricos, con dos
rimas, al menos, en consonante (la rima única produciría cacofonía), con las
mismas características que el torrente asonantado. –AB, -AB, -AB, -AB.
La agrupación de tres en tres de sus versos produce
efecto de alternancia en “oleaje”: -ABA, -BAB, -ABA, -BAB…, de modo similar al
que producirían unos tercetos encadenados; pero mayor, en este caso, porque no
hay evolución de la rima, que se mantienen siendo dos durante largas series de
versos hasta cambiar, en otra hipotética serie.
Nombre: Equivalente en arte mayor al torrente asonantado.
Efecto: Los mismos que el torrente asonantado. Puede
considerarse también la sonoridad que produce su agrupación de tres en tres.
Ejemplo:
ELEGÍA DEL ALTO TAJO
Como si alguna fuente
hubiera roto a llorar en mitad de las montañas,
como si algunas otras fontanas de repente
hubieran roto a llorar entre las raíces de las
cañas,
vestidas de prado y cañón y roquedo y valle,
naturalmente;
llorando sangre verdosa y clara que sale de la
tierra y sus entrañas,
en las que cultiva agua que en sus depósitos se
asiente,
entre cuevas llenas de llanto al que alojan en sus
cabañas;
entre lluvias interiores que van buscando el
surtidor que la invente;
entre tiempo lento que ya madura sus futuras
hazañas;
entre sombras oscuras que aún no saben que cruzarán
bajo los puentes,
entre goteos de gotas que con agua van formando
líquidas marañas.
(…)
Del libro “Donde el Mundo se llama
Guadalajara” (2015)
9.
ESTROFA: Poema doble
Estructura: Poema con doble lectura, según se lea en su
totalidad o sólo la primera parte de los versos, la cual va más destacada gráficamente.
Ejemplo:
TEOFANÍAS QUE NO HICISTE
DURANTE CUARENTA DÍAS QUE AÚN TUVISTE
(Poema doble del Domingo de Resurrección, 5 de abril
de 2015)
RESUCITASTE, venciéndole a la muerte,
JESÚS, bendito pues aquel que despierte.
PERO, ¿quién sabe algo, aparte del misterio?
SÓLO A LOS TUYOS
probaste el magisterio.
TE MOSTRASTE VIVO sólo a tu cortejo.
INCLUSO lo probaste más a fondo a uno,
A TOMÁS, de entendimiento y fe tan bruno
QUE NO CREÍA ni en tu resurrección
NI EN TU VUELTA a la veraz, viva visión,
TRAS VERTE DAR VIDA a cinco. Algo parejo.
Y ESA FALTA DE FE DE TOMÁS ME TIENE A MÍ PERPLEJO,
habiéndolo en persona comprobado antes en alguno.
PODRÍAS haberte, igual, aparecido,
HABERTE PRESENTADO y a él dirigido,
ANTE CAIFÁS, ¡qué útil fuese tal presencia!,
PONIENDO FIN mediante dicha evidencia
A DOS MIL AÑOS de un debate tan viejo
DE DISPUTAS entre judíos y cristianos
QUE SE REBATEN Y REBATIRÁN eternamente
CON LAS MISMAS ESCRITURAS en sus manos,
COMO YA SE HA COMPROBADO suficiente.
O A TIBERIO, el dios y emperador romano,
PARA ANUNCIAR de este modo tan temprano
TU REINO ESPIRITUAL, ya así comenzado.
MAS SIGUIÓ tu escaso propio apostolado,
TU MISTERIO: haciendo todo tan complejo.
¿POR QUÉ NO TIBERIO, si al fin Constatino
VIO EL SIGNO?, Tras cuatro siglos más de Imperio
asesino.
PODRÍAS por el orbe entero haber sido contemplado,
SER AMADO por todos,
sin ser por tantos Popes, interpretado
POR TODOS,
desde sus altos palacios. ¿Cuál tu real credo
QUE llegue a nos sin tanto enredado enredo?
ESO PREGUNTO, Jesús resucitado;
A QUIEN HE VISTO HOY, con estandarte blanqueado,
A QUIEN EN SALUDO HE VISTO HOY sobre un paso, mas de
muy distinto modo,
MAS MUY DISTINTO A COMO TE VIO TOMÁS, cuyo acomodo,
SU ACEPTACIÓN NO FUE POR FE, sino por lo
efectivamente probado y demostrado.
SON TEOFANÍAS QUE NO HICISTE, aunque siendo
todopoderoso bien pudiste,
POR MÁS QUE TU EVANGELIO, no hubiera necesitado ya
de más predicación,
NO TERMINASE EN EL MISTERIO, de tan incomprensible
magisterio,
SIN CONCLUSIÓN.
De “La
Virgen de las Batallas” (2015) y de “Donde el Mundo se llama Guadalajara”
(2015)
10. ESTROFA: Décima santanderina
Estructura: Dos redondillas terminadas
en pareado -abbaabbacc-, preferentemente las dos redondillas conservan las
mismas rimas. También preferentemente la décima santanderina se encadena a
otras para formar una composición más larga.
En
tal caso, el cambio de rimas lo marcan
los pareados, puesto que la rima final es la misma que la del comienzo de la
décima siguiente. La estrofa o estrofas finales,
por resumir el poema, pueden prescindir de su encadenamiento de rimas.
Nombre:
Proviene del poema que se pone como ejemplo, el primero que utilicé con esta
disposición de rima.
Ejemplo:
SANTANDER, SALOBRAL DE MADERA DE MAR
(Seis décimas santanderinas encadenadas)
Te nació el cielo
marina,
Santander, y en tu
bahía
el azul del mar
cabría
recostada y
cantarina.
Al clarear la
neblina,
Santander de mar
bravía,
galerna trazó
grafía
en tu escollera
salina.
¡Ah, Santander
salinera,
quisieras que en
ti escribiera!
Pero en piedras de
escollera,
Santander a quien
se inclina
el agua que en ti
culmina,
estalla mar cual
palmera.
¡Qué salinar de
madera
de mar, cada ola,
germina!
Palmeral de agua
marina
que baja el cielo
a tu vera.
¡Ah, Santander de
agua y cielo
y olas quebrándose
al vuelo!
En verdad que
tengo celo,
Santander, del
oleaje
que, bañando tu
paisaje,
viene a postrarse
a tu suelo.
Preferiría que un
velo
te tapase con su
encaje,
pues me temo que
el mensaje
de tan repetido
anhelo...
¡ah, Santander, no
es ternura,
frases de amor te
murmura!
La enamorada
llanura
del océano encrespa
olas
para, así, con sus
cabriolas,
divisarte la
figura.
Ni recata, ni
procura
enviar antes
caracolas
con anuncio en sus
girolas,
sino insiste en su
postura.
¡Ah, Santander,
bandoleros
los maretazos
viajeros!
¡Que teman mi
marejada
los oleajes romeros,
haré con ellos
esteros
henchidos de mar
salada!
Y en esa balsa
mojada
el sol y yo los
linderos
de sal y agua en
senderos
partamos. La sal
aislada.
¡Ah, Santander, me
fascina
ser yo ahora tu
salina!
Celeste en agua y
en cielo,
en palmerales
espuma
de salmuera te
perfuma,
con gaviotas en
revuelo.
Oleaje, encaje,
celo,
puerto que su sal
rezuma,
playas de ternura
suma
y, en la noche,
luz en rielo.
¡Ah, Santander, la
fortuna
te arrulló como a
ninguna!
Del libro “España, mareas de tus
tres mares” (2015)
