DIEZ ESTROFAS NUEVAS DEL REALISMO SIMBÓLICO: DESCRIPCIÓN Y EJEMPLOS

Juan Pablo Mañueco, España

DIEZ ESTROFAS NUEVAS

DEL REALISMO SIMBÓLICO:

DESCRIPCIÓN Y EJEMPLOS

                                            

por Juan Pablo Mañueco

El estilo llamado “realismo simbólico”, que practico tanto en poesía como en narrativa y teatro, desde la publicación del libro de poemas “Guadalajara, te doy mi palabra” en adelante (2014), no describe la realidad directamente sino que la reelabora sometiéndola a un fuerte proceso de depuración, que intenta acercar incluso la prosa a lo que generalmente se considera lenguaje poético.

Dentro del campo de la poesía, propiamente, se caracteriza también por la incorporación de nuevas estrofas, que aspiran a revitalizar el panorama de la métrica en lengua castellana e indagar otras posibilidades expresivas y sonoras de nuestra lengua.

He aquí la exposición de la estructura y las peculiaridades de diez nuevas estrofas aportadas por el estilo del realismo simbólico.  

                                            

1. Octava ola o copla alcarreña. 2. Soneto alcarreño, y como desarrollo de él, liras, endecasílabos o alejandrinos alcarreños. 3. Sonetina. 4. Ribereña. 5. Septeto doble. 6. Victoriola. 7. Torrente asonantado. 8. Torrente aconsonantado. 9. Poema doble. 10. Décimas santanderinas.

1. ESTROFA: Octava ola o copla alcarreña.

Estructura: Es una variante de la redondilla, pero considerada en grupos de ocho versos, cuya rima se distribuye en forma de vaivén, brisa u oleaje, a lo largo de la octava. Su disposición es la siguiente: 8a, 8b, 8b, 8a - 8b, 8a, 8a, 8b. De tal forma, se consigue emular una acción parecida a la de las olas o brisas, que van y retornan entre las líneas de los versos.

Puede concluir, o no, con un verso de pie quebrado cada determinado periodo de estrofas, no en todas ellas.

Nombre: Su primera denominación, “octava ola”, proviene del número de versos y de la aludida rima que sugiere un oleaje reiterado. El segundo, “copla alcarreña”, se debe al hecho de haber sido utilizada por primera vez en el largo poema, “¿Dónde estáis los que solíais?”, redactado en ella a través de unos 4.500 versos. Y a que  dicho poema se halla integrado en la novela “Viaje por Guadalajara”, semejando ser el monólogo interior de su protagonista, que le acompaña durante toda la narración, en que se visita la ciudad de Guadalajara.

Efecto: Sonoridad y armonía especial por su sensación de brisa u oleaje, que realza y otorga una cadencia singular a cualquier temática que se aborde. Acepta todo tipo de asuntos, sobre todo los sentimentales, paisajísticos o descriptivos, pero también los filosóficos, religiosos o humanistas que constituyen la mayoría del poema citado.

Por su facilidad para su redacción (la rima va pidiendo su continuidad y marcando el camino hasta completarse) equivale en rima consonante a lo que en rima asonante supone el romance.

Ejemplo (comienzo de “¿Dónde estáis los que solíais?”):

Ahora que va trenzando

otoño en mí ya sus días

van estas memorias mías

regiones de ayer andando.

¿Dónde estáis los que solíais

ir conmigo caminando

si ahora os estoy buscando

y conmigo no veníais?

¿Dónde estáis, mi compañía,

los que ibais entre mis huellas

si cuento ya más estrellas

que en el firmamento había?

¿Dónde estáis, si entre las bellas

efigies que yo tenía,

motas de sombra sombría

a su belleza hacen mellas?

De lejanía.

Han partido vuestras velas

navegando entre las olas

y se van quedando a solas

y atrás las blancas estelas.

Noto aún las banderolas,

gallardetes en las telas,

galanas escarapelas:

refulgen sus aureolas.

Mas somos naves viajeras

nuestros caminos cruzamos,

al pasar nos saludamos,

se alejan luego banderas.

Imposible que queramos

tornar a antiguas riberas,

las olas se van ligeras;

lo que fue, ya no lo hallamos.

Aunque queramos.

del libro “Viaje por Guadalajara. ¿Dónde estáis los que solíais?” (2014)

2. ESTROFA: Soneto alcarreño.

Estructura: Variante del soneto clásico, pero con una extensión de dieciséis versos, que se agrupan en cuatro cuartetos. Sus rimas se distribuyen, también en oleaje por cada uno de los dos grupos de cuartetos: (11A, 11B, 11B, 11A – 11B, 11A, 11A, 11B – 11C, 11D, 11D, 11C – 11D, 11C, 11C, 11D).

En ocasiones, los cuatro cuartetos pueden tener la misma permutación en oleaje de dos rimas solamente, y no una doble serie de rimas. Asimismo, puede estar compuesto por versos alejandrinos o polimétricos. También cabe acompañarlo con un estrambote asonantado, inclusive bastante largo, lo que le dota de nuevas sonoridades y permite tratar los temas en profundidad.

Nombre: Se denomina así por analogía con la copla alcarreña, con la que comparte la sensación de oleaje.

Efecto: Cadencia especial del soneto a causa de la disposición descrita de la rima.

Ejemplos 1:  Soneto alcarreño tipo

GOTAS DE LLUVIA REPENTINA

SOBRE GUADALAJARA

(Soneto alcarreño)

Llueve llenando el cielo de lluviosas

eees, que van cayendo en cortinas.

Gotas con agua, una de otra vecinas

cayendo hasta el suelo esplendorosas.

Gracias por llegar, gotas peregrinas

a este mundo, como pizcas ruidosas,

llovéis llenando de ees tan valiosas

que separan cosechas de las ruinas.

“Aquí tenéis mi cuerpo, antes reseco”

dice el planeta, hojas bailarinas.

Y España, Castilla, Alcarria, vitrinas

son para vuestra luz cayendo en eco.

Aquí abajo tenéis, suaves bocinas,

mi cuerpo también, holgado y enteco;

aquí abajo. Soy Juan Pablo Mañueco,

que espera vuestras gotas repentinas.

del libro “Donde el Mundo se llama Guadalajara” (2015)

                               

Ejemplo 2: Soneto alcarreño de versos alejandrinos, y con oleaje mayor entre el primer y el cuarto cuarteto, por un lado, y el segundo y el tercero, por otro.

SONETO ALCARREÑO DE LA IGLESIA DE SAN NICOLÁS

                                   

Por esta nave única de planta en cruz latina,

mas con variadas grandes capillas laterales,

singlan naves que bogan para curar los males

por las cuales la nave del alma se encamina.

Sobre el amplio crucero, una cúpula redonda

con balconada y sol que desciende por linterna,

da paso desde el cielo a la clara luz eterna

que cala entre la iglesia celeste lumbre honda.

Dentro, el mayor retablo ocupado es por caverna

de columnas salomónicas formando fronda

sobre sí mismas girando, en marmórea ronda

grisácea, al cielo rodando en torsión eterna.

Son tan blancos e intensos del cielo estos umbrales

y cargada en barroco cada labrada esquina

que al fondo del claro cruce de la cruz latina

se sienten ya cánticos de coros celestiales.

Del libro “Donde el Mundo se llama Guadalajara” (2015)

Ejemplo 3: Soneto alcarreño, con largo estrambote asonante.

EL PAPEL MÁS IMPORTANTE DE LA OBRA

Si nací es para, amando, haber amado

a quien nacida para mí lo ha sido.

En ti, el amor, esposa, he conocido

cual supe de inicio había llegado.

No oscura sombra, Tierra, sino nido

eres, a quien ama y se siente amado.

Yo en ti, por ti, a ti, de ti, estando al lado,

hermosa hora, ola, onda, oda, rosa, mido.

¡Oh, pasión del amor que en ti ha llegado

a musitar tiempo grato a mi oído,

desbordante fuerza en que arriba, huido,

cuanto quiere vivir enamorado!

Nunca digáis que la Tierra es ni ha sido

Infierno por Satán entronizado,

aunque a veces lo semble, por malvado.

Silba el silbo de Amor, que tú me has dado.

Cierto que, cuando jóvenes,

creemos que el Amor va a ser luna de miel siempre,

mas cuando giran de la edad los goznes

se ve que el arrebato no dura eternamente.

Pero aunque se vea luego que el amor

tiene también sus luces y sus sombras,

el papel del corazón

es con mucho el más importante de la obra.

Porque lo que pétalos de Amor

van aromando en su caída, lentamente, sobre el suelo,

será el aroma de la vida. Será el olor

que levanten de la tierra mojada, cuando lluevan, desde el cielo, las gotas del recuerdo.

Hoy siento

que no valen mil años de la idea

lo que un instante azul del sentimiento,

escribió alguien con lúcida claridad de pensamiento,

en el que el único problema es el “mientras”.

“Hoy”. Quizá mañana no sea como ayer fuera.

Pero siempre, al final, en el balance

de la vida, el mejor contenido e idioma

del tiempo por el que hiciste el viaje

es el Amor, el gran y único argumento de la obra.

Del libro “Donde el Mundo se llama Guadalajara” (2015)

NOTA ADICIONAL: Otras variaciones que puede adoptar el alcarreñismo poético u oleaje dentro de los versos de arte mayor para dar forma a otras agrupaciones de versos, por ejemplo, a series de endecasílabos y alejandrinos alcarreños que no llegan a formar estrofa, o a la lira alcarreña.

Estructura:  Se trata de llevar el efecto del oleaje alterno “alcarreño” a series indefinidas (no sujetas a estrofa alguna) de endecasílabos, alejandrinos o liras, consiguiendo los ya conocidos efectos sonoros…

                                     

A/ Serie indefinida de endecasílabos alcarreños.

Ejemplo:

DES-PUÉS-DE-TO-DO

Después de todo, no todo era todo.

Nada era nada, pues algo sí había

que la nada con algo siempre unía,

haciéndola ser toda de otro modo.

Fue la vida quizá la que vivía

en cuanto semblaba nada y fue todo,

viviendo no en ilusión, sí en recodo

donde Vida se hiciera vida mía.

Después de todo, algo sí habrá quedado.

Nada pasa del todo, si ha vivido,

pues todo lo que fue, cuando ha existido,

rastro de Amor vivido habrá dejado.

Más da haber que no la vida vivido.

Algo era lo que duró y ha quedado

a vida asido, en rumbo caminado.

Aunque, después de tanto, yo me haya ido.

Después de todo cuanto siempre he amado,

luego de que la vida se retira,

queda el Amor aún, el cual respira.

Y ese Amor cuando todo haya pasado,

mostrará que no todo fue mentira.

Después de todo, queda siempre ese hado

que hace algo ser eterno, aunque pasado.

“Nunca” vive Vida en “siempre”, si expira,

pero Amor en el Cosmos ha dejado.

                                                              

Del libro “Donde el Mundo se llama Guadalajara” (2015)

B/ Serie indefinida de alejandrinos alcarreños

LO SEGURO                                                     

(Alejandrinos alcarreños)

Tener inteligencia y advertir solamente

que nada se sabe, con convicción, da tristeza,

aun siendo un saber mayor que goza la corteza

de un árbol dúctil o que la dura roca siente.

Por más que ejerzamos intrépida la proeza

de avanzar en una hipótesis y en la siguiente,

nunca será la resolución la suficiente

para apartar de la incertidumbre la maleza.

Alguna confirmación vendrá de entre la ciencia

Física, Química y Matemática… Belleza,

aunque ya es relativa, dará cierta pureza.

El resto su exactitud ya siempre nos silencia.

De modo que fuese siempre engaño y ligereza

decir que otra cosa se posee que apariencia

de verdad, que tan sólo el crédulo reverencia.

Nada es verdad ni mentira... es la única franqueza.

Sócrates súpolo “amando” a la sabiduría

sin poseerla. Es toda de él y humana grandeza.

Quien se llama sabio dueño de verdad empieza,

sofista, embaucando. No ama la filosofía.

Y esa es cuanta infalible, veraz, fiable certeza

nos da Lógica o Razón frente a la fantasía

de las abstracciones, sin afianzar todavía.

¿Demás? Mentira y verdad relativa es fijeza.

Aparte de ello, sabemos sólo como cierto

que hemos de morir por orden de Naturaleza

a todo lo existente, y que es tal nuestra certeza

saber que ese destino lo tenemos abierto,

sin comprender otra más perdurable justeza.

Ni adónde vamos, por camino desigual e incierto;

ni de dónde venimos, de qué puntero puerto.

Relativos entes los que aloja la cabeza.

Hasta la Matemática, Física, Química… Y la Belleza.

Y que hay que seguir, con el Amor y el corazón despierto...

¡Que luz  arroje Lógica a nuestra vida de aspereza

en esta vida en que el camino es siempre encubierto!

Del libro “Donde el Mundo se llama Guadalajara” (2015)

C/ Lira alcarreña. Oleaje de solo dos rimas a lo largo de una lira de veinte versos, o bien podrían rimar la primera con la segunda estrofa y la tercera con la cuarta, con otras dos rimas diferenciadas.     

LIRAS ALCARREÑAS, CON ACRÓSTICO

Lo que sigue es agreste,

Iluminado azul, dueño del cielo,

Rozando a lo celeste.

Albar nube en revuelo

Siguiendo el viaje de su lento vuelo.

Alcarria en grato suelo,

La Campiña de Henares por el Este,

Con Sierra en terciopelo.

Áspero hocico geste,

Recio de altas cumbres como brava hueste.

Restando hacia el Sudeste

El beso del Alto Tajo, en consuelo

Ñudoso en que se apreste,

A cada amplio riachuelo,

Señorío en Molina en luz en rielo.

Alcemos de belleza su ancho velo

y el resto de Arriaca igual se orqueste,

en versos que por vosotros ahora mismo ya cincelo.

¡Qué fermoso apunta el sol al viaje que ya enhieste!

 Del libro “Donde el Mundo se llama Guadalajara” (2015)     

                                                        

3. ESTROFA: Sonetina.

                             

Estructura: Una sonetina es un soneto de arte menor que, además, imprescindiblemente, posee un estribillo entre cada estrofa, el cual rima entre sí, independientemente de la estrofa general, y que o bien resume la idea expuesta o bien es su contrapunto. Cada estribillo puede estar compuesto por uno o más versos.  (8a, 8b, 8b, 8a –E- 8a, 8b, 8 b, 8a –E- 8c, 8d, 8c –E- 8d, 8c, 8d –E-).

Nombre: Derivado de soneto, indicando ser de arte menor, con voluntad de armonía musical, por lo que su nombre también deriva de “sonatina”.

Efecto: Muy apta para la expresión de sentimientos.

Ejemplo 1:  Sentimental

DESDE EL PUENTE EN PONTEVEDRA

(Sonetina)

Sobre la ría de Vigo

la lengua de Pontevedra,

las casas llena la hiedra

desde que se fue mi amigo.

¡Si me viese enamorada!

Alzada al puente de piedra,

de mi penar el testigo,

por el mar busca a mi amigo

mi corazón, que se arredra.

¡Si me viese aquí apenada!

Sólo la corriente medra,

la corriente que persigo

desde mi puente de piedra.

¡Si me viese apasionada!

A nadie tengo conmigo

viendo crecer verde hiedra

desde el puente, en Pontevedra.

¡Si me viese en madrugada!

¡Si me viese apasionada!

¡Si me viese aquí apenada!

¡Si me viese enamorada!

Elevo al mar mi mirada.

Aquí, desde este puente de piedra,

aquí, desde el puente, en Pontevedra,

al mar guío mi mirada.

Ejemplo 2: Descriptiva, no sentimental

                                        

SONETINA DE LA ESTACA DE BARES

                                                                                                             

    

A Viveiro desde Foz

y hasta la estaca de Bares,

cuya espada corta mares

con tajo en roca. Feroz.

Es de España, esta hoz, la hoja del septentrión.

Mar y océano veloz

mudan aguas y cantares,

como vasos vasculares

filtran agua en ronca voz.

¡Dos sirenas, entonando una canción,

al zumo en dos mares le cambian timón!

¡Agua de sus tiestos truecan de balcón!

Roca gris de luz isleña

y espuma que al mar se adentra.

¡Cabo o jarcia tan pequeña!

¡Miran al oeste, al amapol del sol!

¡Mezcla limón el ocaso en un crisol!

Península breve que otra no encuentra

y es de la grande y adulta su enseña.

Diente, comiéndose mares, tu peña.

Estaca que luce y alumbra si hay sol

y, de noche, enciende tu Faro el farol.

Del libro “España, mareas de tus tres mares” (2015)               

                                                                                                 

                           

4. ESTROFA: Ribereña.

Estructura: Dos o más quintillas entre las que aparece un estribillo con rima propia. (8a, 8b, 8b, 8a, 8b –E- 8a, 8b, 8 b, 8a, 8b –E-).

Nombre: Derivado de una breve acción poética que tiene lugar en la ribera de un río, tema sobre el cual compuse las primeras estrofas de este tipo, a imitación de las “serranillas” medievales. Aunque la estrofa obviamente sirve también para cualquier otra temática.

Efecto: Muy apta para la expresión de sentimientos y breves acciones galantes.

Ejemplo 1:  Ribereña como subgénero lírico, a imitación de las serranillas

RIBEREÑA DEL RÍO DULCE

    

    

Descendiendo el dulce río

que tiene el nombre de Dulce

entre el boscaje tardío

me sacudió escalofrío

cuyo recuerdo me endulce.

Lejos ya del caserío.

Ribereña que nadaba

mi visita no esperaba,

ni me robara albedrío

yo esperaba en valle umbrío,

según y cómo nadaba.

No fuese el agua tan brava.

Aquí quiero yo alabar

aquel bello continente,

que tenía todo enfrente

tan viéndolo yo nadar

como imagine tu mente.

Hasta la luz reflejaba.

Me encendía el amorío

que inflamaba el dulce río,

de Pelegrina a Cabrera

bajando por la ribera,

siendo el río aún bravío.

Era el agua un aguadulce.

Y debo reconocer,

aunque ya menguaba el día,

que lucía el mediodía

de aquella bella mujer

de la que la luz no huía.

Mi recuerdo es agridulce.

Pues cuando fue a anochecer,

abajo de Pelegrina,

me acerqué a la bella ondina

para en sus pechos beber.

Pero eso no llegó a ser.

Que escapó hacia Pelegrina.

Del libro “Donde el Mundo se llama Guadalajara” (2015)

Ejemplo 2. Ribereña como estrofa válida para cualquier temática

Otra ribereña

JUSTA FUE MI PERDICIÓN

                                            

Justa fue mi perdición

de mis males soy contento.

Ya no espero galardón

pues vuestro merecimiento

satisfizo mi pasión.

Aunque os tuviera un momento.

No desdichado me siento,

puesto que tuve ocasión

de tener tu corazón,

y aún tengo el pensamiento

puesto en aquella ocasión.

¡Cuán largo fue aquel momento!

Del libro “Donde el Mundo se llama Guadalajara” (2015)

5. ESTROFA: Septeto doble.

Estructura: Dos septetos con rimas independientes, de cada uno de los cuales el verso séptimo se separa gráficamente y se singulariza por su sentido o rima. Puede tener, como el que se ofrece por muestra, algún verso más añadido.

Las rimas pueden ser variables, en espejo en cada uno de sus septetos, como el del primer modelo. El septeto doble más eufónico, sin embargo, es aquel en el que los versos segundo y quinto de cada septeto presentan, los cuatro, la misma rima, lo cual aumenta su armonía y la unidad de la estrofa. También los dos septetos dobles que se presenta como ejemplos ofrecen esta particularidad.

Nombre: Descriptivo de su estructura.

Efecto: Modernización de los catorce versos del soneto, con una variedad diferente.

Ejemplo: 

ESPAÑA, CASTILLA, ALCARRIA

(Septeto doble)

Enterré azul la pluma en el tintero.

Desde el silencio salió “España” escrita

mostrándome sus gentes y sus montes,

ríos, valles, lejanos horizontes…

provista en gama en color infinita.

Si he de escribir de algo previo, prefiero

de España sentirme que soy romero.

Enterré esmeralda pluma en somontes

de castellana tierra que palpita

en lo alto del corazón, como otero,

y también en la varia Alcarria, apero

que a andarla en asombro siempre invita

recorriendo sus valles y desmontes.

España, Castilla, Alcarria… Horizontes

que dejo entre esta palabra mía inscrita.

SEPTETO DOBLE

explicado y con acróstico

Siento sigiloso silencio y solo,

Entre cada una de estas letras breves.

Puedo transcribir rayo o luna o cielo,

Tarde o trigo o tronco o trono o trasvuelo

Entre tú y yo, lento, entre  los relieves

Tan llenos de signos que vienen sólo

O hablarte a ti o a hablar de ti, tan solo.

Mi voz trae estrofa de verso nuevo

A que cifro el mensaje y mezclo en nieves.

Ñudosa en nudos de verso amarrado,

Uncido a otros para así haber llegado,

Entre todos los oídos que oyen leves,

Contigo, que deshielas y has escuchado

Obra en septeto doble así llamado

que en acróstico inicial mi autor llevo.

Digo, además, como estrambote terso,

Oficio explicativo de este metro nuevo,

Bien que escribas el septeto doble en tanto verso

Leve o largo cual gustes, tan corto o tan repleto.

Entero septeto o septilla doble. No soneto.

de “La Virgen de las Batallas” (2015)

6. ESTROFA: Victoriola.

Estructura: Dos liras entre dos cuartetos o dos serventesios. La victoriola tipo relaciona la rima entre la primera y segunda estrofa, por una parte; y entre la tercera y la cuarta estrofa, por otra.   (11A, 11B, 11B, 11A – 7 b, 11A, 7b, 7a, 11A – 7c, 11D, 7c, 7d, 11D – 11C, 11D, 11D, 11C).

Nombre: Derivado de Victoria.

Efecto: Suma lo elegante del soneto con lo etéreo de la lira.

Ejemplo 1: Victoriola con serventesios, en los cuales los dos versos  centrales van truncados.

EL TORO DE LA LLUVIA

(Victoriola con cuartetos serventesios)

El toro de la lluvia nubes trota,

soberbio en los arpones

que escalan la remota

borrasca en que agua inducen sus pitones.

Hinca sus dos hachones

hasta causar la mengua de la gota

al cielo, que astas de iones

cornean cota a cota

por escalar venero en donde brota.

Desencadena toro

de tormentas, de rayos y aguaceros

tu acción de meteoro,

con los sabios aceros

que agudizan tu frente, delanteros.

Haz que el cielo despliegue su tesoro

a tus bastones fieros

y que se rinda al toro

agua en vuelo herida a lluvia por la furia astral de tus punteros.

Del libro “Castilla, este canto es tu canto. Parte II” (2014)

Ejemplo 2. Victoriola con cuartetos y estrambote

VICTORIOLA DE MOLINA

A este alto alcor y en abrigo colina

que ampara formidable fortaleza,

capital de agreste naturaleza

que nieve pronto llenará de harina,

llegamos. Y Molina

cosecha por sí misma y por belleza,

sobre su cristalina

vaguada y fortaleza,

la harina en que sembró su gentileza.

Molina, donde empieza

el fervor a una tierra en señorío,

siendo sueño y cabeza

del dulce Gallo, en río,

y frondosa comarca, en desafío

a las hoces, grutas, simas y sierras

que de granate y verde y de grandeza

moldura estos valles a la proeza

y al prodigio constante de sus tierras.

Sistema de torreones y castillos de Castilla

que, de otra época a ésta, peregrina,

desde esta hondonada y valle en que Molina

saca a pasear sus rayos de luna, a cada villa.

Del libro “Donde el Mundo se llama Guadalajara” (2015)

7. ESTROFA: Torrente asonantado.

                             

Estructura: Largas series de versos polimétricos, con una –preferentemente-, dos o más rimas en asonante, sobre temas en torno a cuestiones de la naturaleza, con preferencia, e imágenes que caen impetuosamente sobre el poema, a modo de torrentes de versos. –aa, -aa, -aa /// -aa, -ee, aa, -ee…

Nombre: Derivado de la manera torrencial e irrefrenable con que han de bajar los versos sobre el poema para serlo.

Efecto: Referido a asuntos de la naturaleza, otorga fuerza telúrica al poema. También puede utilizarse para la narración de historias en verso, a las que embellece con su ligera asonancia, compitiendo en este sentido directamente con la prosa, al menos para relatos cortos.

Ejemplo:  Juana la Enriqueña recibe y contesta carta de Castilla.

Aún recuerda cuando por plazas,

y ciudades y montes y campos y batallas

-amazona a caballo desde los doce años-, por las armas

castellanas

combatiera y guerreara,

con su cota de mallas

y su espada,

con su armadura y con su ballesta y con su pica y con su lanza,

y su alabarda

y arrastrando al combate carretas artilladas,

para defender un reino y un nombre y un padre y una patria

que Isabel y Fernando, los futuros reyes Católicos, le ganaran

por la fuerza belicosa de otras armas,

esas sí bastardas,

que no ella, la niña legítima y reina por derecho castellana.

No por la razón. No por la raza

perdió Juana

su trono y su fama.

Sólo por ser más potentes e intrigantes en la Corte y en campaña.

Fernando, el aragonés, que desde su pequeño reino conspirara,

e Isabel, la espúrea dama,

y aún más espúrea y más falsa

como madrina que en la pila bautismal jurase proteger a la niña Juana.

(…)

Del libro “Veinte sonetos populares y cinco canciones diversas” (2014)

8. ESTROFA: Torrente aconsonantado.

                                                                      

Estructura: Largas series de versos polimétricos, con dos rimas, al menos, en consonante (la rima única produciría cacofonía), con las mismas características que el torrente asonantado. –AB, -AB, -AB, -AB. 

La agrupación de tres en tres de sus versos produce efecto de alternancia en “oleaje”: -ABA, -BAB, -ABA, -BAB…, de modo similar al que producirían unos tercetos encadenados; pero mayor, en este caso, porque no hay evolución de la rima, que se mantienen siendo dos durante largas series de versos hasta cambiar, en otra hipotética serie.

Nombre: Equivalente en arte mayor al torrente asonantado.

Efecto: Los mismos que el torrente asonantado. Puede considerarse también la sonoridad que produce su agrupación de tres en tres.

Ejemplo:

 ELEGÍA DEL ALTO TAJO

Como si alguna fuente

hubiera roto a llorar en mitad de las montañas,

como si algunas otras fontanas de repente

hubieran roto a llorar entre las raíces de las cañas,

vestidas de prado y cañón y roquedo y valle, naturalmente;

llorando sangre verdosa y clara que sale de la tierra y sus entrañas,

en las que cultiva agua que en sus depósitos se asiente,

entre cuevas llenas de llanto al que alojan en sus cabañas;

entre lluvias interiores que van buscando el surtidor que la invente;

entre tiempo lento que ya madura sus futuras hazañas;

entre sombras oscuras que aún no saben que cruzarán bajo los puentes,

entre goteos de gotas que con agua van formando líquidas marañas.

          (…)

Del libro “Donde el Mundo se llama Guadalajara” (2015)

9. ESTROFA: Poema doble

                             

Estructura: Poema con doble lectura, según se lea en su totalidad o sólo la primera parte de los versos, la cual va más destacada gráficamente.

Ejemplo:

TEOFANÍAS QUE NO HICISTE

DURANTE CUARENTA DÍAS QUE AÚN TUVISTE

(Poema doble del Domingo de Resurrección, 5 de abril de 2015)

                                                              

RESUCITASTE, venciéndole a la muerte,

JESÚS, bendito pues aquel que despierte.

PERO, ¿quién sabe algo, aparte del misterio?

SÓLO A LOS TUYOS  probaste el magisterio.

TE MOSTRASTE VIVO sólo a tu cortejo.

INCLUSO lo probaste más a fondo a uno,

A TOMÁS, de entendimiento y fe tan bruno

QUE NO CREÍA ni en tu resurrección

NI EN TU VUELTA a la veraz, viva visión,

TRAS VERTE DAR VIDA a cinco. Algo parejo.

Y ESA FALTA DE FE DE TOMÁS ME TIENE A MÍ PERPLEJO,

habiéndolo en persona comprobado antes en alguno.

PODRÍAS haberte, igual, aparecido,

HABERTE PRESENTADO y a él dirigido,

ANTE CAIFÁS, ¡qué útil fuese tal presencia!,

PONIENDO FIN mediante dicha evidencia

A DOS MIL AÑOS de un debate tan viejo

DE DISPUTAS entre judíos y cristianos

QUE SE REBATEN Y REBATIRÁN eternamente

CON LAS MISMAS ESCRITURAS en sus manos,

COMO YA SE HA COMPROBADO suficiente.

O A TIBERIO, el dios y emperador romano,

PARA ANUNCIAR de este modo tan temprano

TU REINO ESPIRITUAL, ya así comenzado.

MAS SIGUIÓ tu escaso propio apostolado,

TU MISTERIO: haciendo todo tan complejo.

¿POR QUÉ NO TIBERIO, si al fin Constatino

VIO EL SIGNO?, Tras cuatro siglos más de Imperio asesino.

PODRÍAS por el orbe entero haber sido contemplado,

SER AMADO por todos,  sin ser por tantos Popes, interpretado

POR TODOS,  desde sus altos palacios. ¿Cuál tu real credo

QUE llegue a nos sin tanto enredado enredo?

ESO PREGUNTO, Jesús resucitado;

A QUIEN HE VISTO HOY,  con estandarte blanqueado,

A QUIEN EN SALUDO HE VISTO HOY sobre un paso, mas de muy distinto modo,

MAS MUY DISTINTO A COMO TE VIO TOMÁS, cuyo acomodo,

SU ACEPTACIÓN NO FUE POR FE, sino por lo efectivamente probado y demostrado.

SON TEOFANÍAS QUE NO HICISTE, aunque siendo todopoderoso bien pudiste,

POR MÁS QUE TU EVANGELIO, no hubiera necesitado ya de más predicación,

NO TERMINASE EN EL MISTERIO, de tan incomprensible magisterio,

SIN CONCLUSIÓN.

De “La Virgen de las Batallas” (2015) y de “Donde el Mundo se llama Guadalajara” (2015)

10. ESTROFA: Décima santanderina

                                                                                                    

                             

Estructura: Dos redondillas terminadas en pareado -abbaabbacc-, preferentemente las dos redondillas conservan las mismas rimas. También preferentemente la décima santanderina se encadena a otras para formar una composición más larga.

En tal caso, el cambio de rimas  lo marcan los pareados, puesto que la rima final es la misma que la del comienzo de la décima siguiente. La estrofa o estrofas finales, por resumir el poema, pueden prescindir de su encadenamiento de rimas.

Nombre: Proviene del poema que se pone como ejemplo, el primero que utilicé con esta disposición de rima.

Ejemplo:

SANTANDER, SALOBRAL DE MADERA DE MAR

(Seis décimas santanderinas encadenadas)

Te nació el cielo marina,

Santander, y en tu bahía

el azul del mar cabría

recostada y cantarina.

Al clarear la neblina,

Santander de mar bravía,

galerna trazó grafía

en tu escollera salina.

¡Ah, Santander salinera,

quisieras que en ti escribiera!

Pero en piedras de escollera,

Santander a quien se inclina

el agua que en ti culmina,

estalla mar cual palmera.

¡Qué salinar de madera

de mar, cada ola, germina!

Palmeral de agua marina

que baja el cielo a tu vera.

¡Ah, Santander de agua y cielo

y olas quebrándose al vuelo!

                                  

En verdad que tengo celo,

Santander, del oleaje

que, bañando tu paisaje,

viene a postrarse a tu suelo.

Preferiría que un velo

te tapase con su encaje,

pues me temo que el mensaje

de tan repetido anhelo...

¡ah, Santander, no es ternura,

frases de amor te murmura!

La enamorada llanura

del océano encrespa olas

para, así, con sus cabriolas,

divisarte la figura.

Ni recata, ni procura

enviar antes caracolas

con anuncio en sus girolas,

sino insiste en su postura.

¡Ah, Santander, bandoleros

los maretazos viajeros!

¡Que teman mi marejada

los oleajes romeros,

haré con ellos esteros

henchidos de mar salada!

Y en esa balsa mojada

el sol y yo los linderos

de sal y agua en senderos

partamos. La sal aislada.

¡Ah, Santander, me fascina

ser yo ahora tu salina!

Celeste en agua y en cielo,

en palmerales espuma

de salmuera te perfuma,

con gaviotas en revuelo.

Oleaje, encaje, celo,

puerto que su sal rezuma,

playas de ternura suma

y, en la noche, luz en rielo.

¡Ah, Santander, la fortuna

te arrulló como a ninguna!

Del libro “España, mareas de tus tres mares” (2015)